Joannes Adamus Josephus Faber (Augsburg, Germany, ca. 1692 - Antwerp, 1759)
Missa Maria Assumpta
The circumstances surrounding the composition of the Missa Maria Assumpta by Joannes Adamus Josephus Faber (ca. 1692-1759) for the Cathedral of Our Lady in Antwerp in 1720, constitute one of the riddles of the development of the clarinet repertoire.
The handwritten score of this mass forms part of the exhibition of the Vleeshuis museum in Antwerp, where it is on loan from the Library Royal Conservatoire Antwerp (B-Ac ms.59708). It contains one of the earliest known parts for clarinet.
_____
Missa Maria Assumpta
De omstandigheden rondom de compositie van de Missa Maria Assumpta door Joannes Adamus Josephus Faber (ca. 1692-1759) voor de Onze-Lieve-Vrouwekathedraal in Antwerpen in 1720 vormen een van de raadsels in de ontwikkeling van het klarinetrepertoire.
De handgeschreven partituur van deze mis maakt deel uit van de tentoonstelling in het Vleeshuismuseum in Antwerpen, waar het in bruikleen is van de Koninklijke Conservatorium Bibliotheek Antwerpen (B-Ac ms.59708). Het bevat een van de vroegst bekende partijen voor klarinet.
Fabers handwriting of the one of the oldest clarinet solo's.
The clarinet had come into existence hardly two decades before in Germany. Its repertoire at that time consisted of a handful of anonymous duets, and two modest parts in the Juditha Triumphans oratorio (1716) by Antonio Vivaldi (1678-1741) and the opera Ifigenia in Aulide (1718) by Antonio Caldara (ca. 1670-1736). Both Vivaldi and Caldara use the new instrument in a popular context, in which the parts could equally well be performed by trumpets.
Faber used the clarinet in a completely different and lyrical way. His parts allow the clarinet to enter into dialogue with the singing voices, a role that hitherto had been reserved for the oboe.
What inspired Faber to start using the clarinet in this way and how this very early solo piece for clarinet came to be composed in Antwerp continues to puzzle musicologists to this day.
Faber is known to have composed only three works, the Missa Maria
Assumpta, the Missa et Ressurexit and a motet called Quam Delicto. All three date from 1720, the year in which Faber was accepted as a probationer by the chapter. It is possible that Faber wanted to impress the chapter by giving this new instrument a solo role and thus secure a position as the choirmaster of the cathedral. Other possibilities are that Faber had already become familiar with the clarinet on his journey from his home in Mainz to Antwerp, or that he knew of it via instrument makers, such as Willems and Rottenburgh of Brussels, or Boekhout of Amsterdam.
_____
De klarinet was nauwelijks twee decennia eerder ontstaan in Duitsland. Het repertoire voor dit instrument bestond op dat moment uit een handvol anonieme duetten en twee bescheiden partijen in de oratoria Juditha Triumphans (1716) van Antonio Vivaldi (1678-1741) en de opera Ifigenia in Aulide (1718) van Antonio Caldara (ca. 1670-1736). Zowel Vivaldi als Caldara gebruiken het nieuwe instrument in een populaire context, waarin de partijen even goed door trompetten uitgevoerd konden worden.
Faber gebruikte de klarinet op een compleet andere en lyrische manier. Zijn partijen laten de klarinet in dialoog treden met de zangstemmen, een rol die tot dan toe voor de hobo was gereserveerd.
Wat Faber inspireerde om de klarinet op deze manier te gebruiken en hoe dit zeer vroege solowerk voor klarinet in Antwerpen tot stand kwam, blijft muziekologen tot op de dag van vandaag verbazen.
Faber staat erom bekend slechts drie werken gecomponeerd te hebben: de Missa Maria Assumpta, de Missa et Ressurexit en een motet getiteld Quam Delicto. Alle drie dateren uit 1720, het jaar waarin Faber als probationaris werd aangenomen door het kapittel. Het is mogelijk dat Faber indruk wilde maken op het kapittel door dit nieuwe instrument een solorol te geven en zo een positie als koorleider van de kathedraal te bemachtigen. Andere mogelijkheden zijn dat Faber de klarinet al had leren kennen tijdens zijn reis van zijn geboorteplaats Mainz naar Antwerpen, of dat hij van het instrument op de hoogte was via instrumentenbouwers, zoals Willems en Rottenburgh uit Brussel, of Boekhout uit Amsterdam.
“Vlad Weverbergh verdient een levensgroot compliment om dit te realiseren.” - SIEBE RIEDSTRA
— OPUS KLASSIEK
Joannes Adamus Josephus Faber (Augsburg, Germany, ca. 1692 - Antwerp, 1759) was accepted as a musician and tenor at the Antwerp Cathedral in February 1720. The Antwerp Cathedral organist, Jan Frederik Faber (1703-1764), was his younger brother. Joannes performed chamber music in 1728 on different instruments at the home of Philippo Alberto Vecquemans with his brother on keyboard, and the city minstrel, Theodoor Henricx (1681-1764). In the same year, Joannes became a priest.
The Mass Maria Assumpta was written in 1720 by Joannes Faber and is among the earliest works to include the clarinet. It is Italian and German in character, displaying an extensive instrumentation of five vocal soloists, three vocal ripienists, and two violins, viola, two cellos, oboe, two recorders, traverso, clarinet, organ, and harpsichord. It is scored one instrument to a part for 24 short movements. Three of the movements incorporate a C clarinet that may have been played by Faber himself. The 8th movement, “Gratias agimus,” in D Major, is marked Vivace, written in 2/2, and unusually scored for soprano solo, traverso, clarinet, pizzicato strings, and harpsichord. The 13th movement, “Qui tollis peccata mundi,” in D minor, written in 3/2, is scored for alto solo, clarinet, two recorders and harpsichord. In the movement, the clarinet surprisingly plays arpeggios in the low or chalumeau register descending to F, the lowest note at the time. The clarinet’s overall compass in this work is F to c3, remarkably large for the time but playable on a well tuned two-key clarinet.
The clarinet was first introduced in the Southern Netherlands by the Amsterdam maker, Thomas Conraet Boekhout, about 1710. Boekhout’s son, Jan, advertised in 1718 that he also “invented another instrument called the Clarinet, which can be played in a large concert.”
Albert R. Rice , Claremont, California
_____
Joannes Adamus Josephus Faber (Augsburg, Duitsland, ca. 1692 - Antwerpen, 1759) werd in februari 1720 aangenomen als muzikant en tenor in de Antwerpse Kathedraal. De organist van de kathedraal, Jan Frederik Faber (1703-1764), was zijn jongere broer. Joannes voerde in 1728 kamermuziek uit op verschillende instrumenten bij Philippo Alberto Vecquemans thuis, met zijn broer op het klavecimbel en de stadsmuzikant Theodoor Henricx (1681-1764). In hetzelfde jaar werd Joannes priester.
De Missa Maria Assumpta werd in 1720 geschreven door Joannes Faber en behoort tot de vroegste werken die de klarinet bevatten. Het heeft een Italiaanse en Duitse karakter, met een uitgebreide instrumentatie van vijf vocale solisten, drie vocale ripienisten, twee violen, altviool, twee cello’s, hobo, twee blokfluiten, traverso, klarinet, orgel en klavecimbel. Het is geschreven met één instrument per partij voor 24 korte bewegingen. Drie van de bewegingen bevatten een C-klarinet die mogelijk door Faber zelf werd gespeeld. De 8e beweging, Gratias agimus, in D majeur, is gemarkeerd als Vivace, geschreven in 2/2 maat, en ongebruikelijk georkestreerd voor sopraansolo, traverso, klarinet, pizzicato strijkers en klavecimbel. De 13e beweging, Qui tollis peccata mundi, in d mineur, geschreven in 3/2 maat, is georkestreerd voor altosolo, klarinet, twee blokfluiten en klavecimbel. In deze beweging speelt de klarinet verrassend arpeggio’s in het lage of chalumeau-register, dalend naar F, de laagste toon van die tijd. Het bereik van de klarinet in dit werk is F tot c3, opmerkelijk groot voor die tijd, maar speelbaar op een goed gestemde twee-sleutelklarinet.
De klarinet werd voor het eerst geïntroduceerd in de Zuidelijke Nederlanden door de Amsterdamse instrumentenmaker Thomas Conraet Boekhout, rond 1710. Boekhout’s zoon, Jan, adverteerde in 1718 dat hij ook “een ander instrument had uitgevonden, genaamd de klarinet, dat in een groot concert gespeeld kan worden.”
Albert R. Rice, Claremont, Californië